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“黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低”全诗出处、作者、赏析

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简介 江畔独步寻花。 其六作者:年代:唐黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。 赏析:这是一首别具情趣的写景小。 小路上花团锦簇,花下的枝条被压得

“黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低”全诗出处、作者、赏析

江畔独步寻花。

其六作者:年代:唐黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。

赏析:这是一首别具情趣的写景小。 小路上花团锦簇,花下的枝条被压得垂下来,花瓣之上是流连忘返的彩蝶,鸣的黄莺,它们活泼自在的神态,能给人一种轻松愉悦的感觉。 诗人用时时、它们围绕着花枝翩翩起舞。 从这里,人们嗅到了浓郁的花香。

花旁的小路上,有清脆啼恰恰这种极富韵律的字眼,使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感,也使得有着更明快、更流利的节奏。

全诗语言充满了口语化色彩。 读起来令人感到非常亲切,而诗人在春天所感受到的由衷的快乐跃然纸上。 首句黄四娘家花满蹊,点明寻花的地点是在黄四娘家的小路上。

蹊是小路。 花满蹊是说繁花将小路都盖住了,连成片了。

此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。 次句千朵万朵压枝低.千朵万朵形容数量之多。

压枝低中的压和低两个字用得十分贴切、生动,形象地描绘了春花密密层层,又大又多,沉甸甸地把枝条都压弯了。 第三句留连戏蝶时时舞.留连是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。 花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而留连不去,暗示出花的芬芳鲜艳。 花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也留连起来。 这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。

其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。

但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。

第四句自在娇莺恰恰啼.娇是形容莺歌柔美圆润。

恰恰啼是说正当诗人赏花时,正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。 只因为诗人内心欢愉,所以想当然地认为黄莺是特意为自己歌唱。

这与上句说彩蝶留连春花一样,都是移情于物的手法。

由于诗人成功地运用了这一手法,使物我交融,情景相生。

这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。

但象此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。 杜甫在花满蹊后,再加千朵万朵,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。

这种写法,可谓前无古人。 盛唐人很讲究声调的和谐。

他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。

杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。 如此诗千朵万朵压枝低句,按律第二字当平而用仄。 但这种拗决不是对音律的任意破坏,千朵万朵的复叠,便具有一种口语美。

而千朵的朵与上句相同位置的四字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。 诗人也并非不重视诗歌的音乐美。 这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。 留连、自在均为双声词,如贯珠相联,音调宛啭。 恰恰为象声词,形容娇莺的叫声,给人一种身临其境的听觉形象。 时时、恰恰为叠字,即使上下两句形成对仗,又使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。

这两句除却舞、莺二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,惟妙惟肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。 声音的效用极有助于心情的表达。 在句法上,盛句多浑然天成,杜甫则与之异趣。

比如对结(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。

杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,使人感到用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌恰恰,不是更使人陶然神往么?此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。 把留连、自在提到句首。